简介
小康是无用（yòng）之人，在（zài）车（chē）水马龙中高举（jǔ）广告招（zhāo）牌维生，即便狂风暴雨亦屹立不摇。他举牌、点烟、尿尿，再举牌、点（diǎn）烟、尿尿，任车阵（zhèn）喧嚣从身旁呼啸而过。小康（kāng）的生命中只有两个孩子，他（tā）们（men）一起吃饭（fàn）、一起刷（shuā）牙、一起更衣（yī），一起蜷曲着入睡。他们（men）缺乏水（shuǐ）电，总（zǒng）是在同一（yī）张破旧床垫（diàn）上（shàng），伴（bàn）着一颗高（gāo）丽菜相拥（yōng）而（ér）眠。整座城市彷佛都成了（le）野狗咆哮（xiāo）游荡（dàng）的废墟，河（hé）流也更遥远（yuǎn）了。一个暴（bào）雨交加（jiā）的夜（yè）晚，小康决定带上两个（gè）孩子，一同出航。
大（dà）众点评
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蔡（cài）英（yīng）文最好的电影（yǐng）？
看着他的电（diàn）影井然有序，他们（men）总是在为（wéi）实现一个愿景（jǐng）而努力，如果他实现了（le）这一愿景，这是值得（dé）怀疑（yí）的，但在这里，他打破了障碍。如（rú）何量（liàng）化这种突破的概念？这很（hěn）难（nán）说。
它（tā）实现了比以往（wǎng）任何时候都更（gèng）深（shēn）刻的（de）超（chāo）现实主义（yì）目的，但并没（méi）有像其（qí）他人一样将其强加给我们。其他（tā）人真的在争先恐后（hòu）地给我们留下深刻印象，为我们工作，就像导演工作一样，巧妙的谜（mí）题。
这颗行星存在于自己的轨（guǐ）道上。因此，如果我（wǒ）讨（tǎo）论突破的概念，那就（jiù）是他最终将蔡英文导演从他的电（diàn）影中抹（mò）去，让它独立存在，而不让艺术（shù）家对（duì）我们眨眼。这在艺术界是（shì）不（bú）能低估（gū）的，尤其（qí）是（shì）他的作品（pǐn），一（yī）直都是关于他（tā）的。他甚至有一行商人。
慢电影令人心寒的空（kōng）虚对我们的身体和思（sī）想都有影响。在这里，我觉得（dé）他真的让孩子（zǐ）出生，让它存（cún）在，并成为一名艺术家导演。
这（zhè）是一部必须通过理解蔡英文、理（lǐ）解慢（màn）电影以及它对传统形式的反应来赢（yíng）得的电影，这不是一部可以通过无知来观看的电影（yǐng）。它是建立联系、情（qíng）绪、感（gǎn）觉，画（huà）布不是银幕上的电影（yǐng），而是我们的意识（shí）。所有慢电影都以相（xiàng）同的方式运作，但目的不同（tóng）。这里（lǐ）的演员和他的其他电影一样，但他们感觉（jiào）不（bú）像是其中（zhōng）的（de）第（dì）十部，感觉（jiào）他们都是第一（yī）次聚在一起。这一（yī）切（qiē）的短暂，创造了（le）一个（gè）纯（chún）粹的电（diàn）影，并指向了（le）新的领（lǐng）域（yù）。
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冗（rǒng）长的
被重新定义为静态照片和/或
幻灯片。摄像（xiàng）头一直盯着人们（men）什么都不（bú）做，比如
吃鸡肉。除了像（xiàng）纪录（lù）片一样揭露无家可归者（zhě）
在台（tái）北，这部电影收效甚微。
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就（jiù）像（xiàng）看着（zhe）油漆变干（gàn）
就（jiù）像在雨中看着油（yóu）漆变干（gàn）。
没有理由制（zhì）造，也没有理（lǐ）由观（guān）看。
即使你（nǐ）加快了电影的速（sù）度，它仍然（rán）是（shì）无穷（qióng）无尽的（de）。
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不一致/错（cuò）误
这位父亲的工资是600元人民币，而不是新台币。标牌上的一（yī）些字符是简化的，而（ér）不是（shì）台（tái）湾的惯例。在电影拍摄的几天（tiān）后，卷心菜（cài）仍然（rán）是绝对原始的。
尽管如此，车牌（pái）还是台湾的。
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一部（bù）5分钟的短片简单地扩展为一部2小时的电影。
如果（guǒ）你（nǐ）没有什么可看的（de），那么（me）你就不想看更（gèng）多的艺（yì）术电影了。浪费时间。2个小（xiǎo）时，没有对话（huà），没（méi）有（yǒu）剧本。合成电影。这部电影（yǐng）的优点是它的摄（shè）影技（jì）术和服装（zhuāng）设计。如果它是一部短（duǎn）片，它会比这部电（diàn）影（yǐng）好得多。
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一部令人痛苦的缓慢而美丽的电（diàn）影（yǐng）
现代电（diàn）影世界（jiè）充斥着过剩，我所说的（de）不（bú）仅仅是好莱坞大（dà）片（piàn）。不，如（rú）果（guǒ）你（nǐ）愿意的话，在（zài）更“艺术（shù）”的电影中甚至会有大量的过剩。我想明确一（yī）点，这并不（bú）一（yī）定是坏事，最近的几部（bù）电影（yǐng）都以（yǐ）超越理性的概（gài）念创造了奇迹，比如《华尔街之狼》。但我确实（shí）觉得电影界已经失去了一些东西，某种（zhǒng）微妙的东西充（chōng）斥着（zhe）伯格曼和奥祖（zǔ）的电影。这是一种（zhǒng）约束，用来体现人（rén）物和他们的斗争（zhēng）。幸运的是（shì），有一（yī）些当代导演（yǎn）正试图延（yán）续这种微妙之处，其中一位（wèi）导演（yǎn）是蔡明亮。
《流浪狗》是（shì）蔡明亮最近（jìn）的一部电影，《流浪狗”没有情节，至少没有传统意义上的情节。相反（fǎn），这部（bù）电影讲述了几个（gè）不同角色（sè）的生（shēng）活，并试图捕捉他们的真（zhēn）实生（shēng）活。这（zhè）部（bù）电影（yǐng）让观众接近这些角色，让观众了解（jiě）他们的本质。说《流浪（làng）狗》花时间是一（yī）种轻描（miáo）淡写（xiě）的说法，电影中（zhōng）的每（měi）一个场景都是缓慢的，而（ér）且已（yǐ）经到了电影制作（zuò）的极限。相信（xìn）我，当我（wǒ）说场景已（yǐ）达到极限时。电（diàn）影中有两个场景持续了很（hěn）长时间，不（bú）仅超过了我（wǒ）在任何电影中看到的任何其他（tā）场景，而且超过了我认为可能的任何场景。这些场（chǎng）景有一种非常催（cuī）眠的感觉，蔡明亮强迫观众连续几分钟盯着（zhe）这些角色，我们沉浸在他们的面（miàn）部表情中，慢慢地与他们融为一体。这（zhè）是一种真正华丽的东西（xī），需要（yào）被人看到才能被理解。
如（rú）果《流浪狗（gǒu）》中的演员表现糟糕，甚至只是一般水平，这部电影将完全无法观看，但幸运的是，对我们来（lái）说，他们（men）都很棒。特别是李康生，他（tā）扮演一个无家可归的小（xiǎo）家庭的父亲。（李（lǐ）康（kāng）生与蔡明亮合（hé）作了几部电影。）他（tā）是我（wǒ）见（jiàn）过的最持（chí）久、最（zuì）真实的表演之一。电影的另一（yī）个工作（zuò）需要很好的地方（fāng）是电影摄影（yǐng），这也是非常（cháng）棒（bàng）的。这部电影是以（yǐ）一（yī）种非（fēi）常（cháng）真实的方（fāng）式拍摄的，一（yī）切（qiē）都（dōu）是真（zhēn）实（shí）的。在一（yī）部（bù）超过两小时的（de）电影中，相（xiàng）机只移动了几次。颜色（sè）和灯（dēng）光（guāng）都非常棒。总的来说，《流浪（làng）狗（gǒu）》是我很长（zhǎng）时（shí）间以来看（kàn）过的最令人耳目（mù）一新的电影之一，如果（guǒ）你认为你可以处理一部节奏非常慢的电（diàn）影（yǐng），叙事结构（gòu）非常非（fēi）常规。我强烈推荐流浪狗。
8.6
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离成为一（yī）部（bù）伟大的电影还有点（diǎn）差距
蔡明亮（liàng）的电影《流浪狗》有点不上是一（yī）部伟（wěi）大的电影，但（dàn）它也不是一（yī）部令人失（shī）望的（de）电影（yǐng）。这（zhè）是一（yī）项（xiàng）关于一个无家可（kě）归（guī）的醉酒父亲和他的两个孩子（zǐ）的存在主义（yì）和慢（màn）节奏（zòu）的（de）性格（gé）研究（jiū），他（tā）们的生活（huó）就像标题所说的“流浪狗”。这部电影的故事反（fǎn）映（yìng）了（le）无家可归的绝（jué）望和痛苦，以及一名超市工（gōng）作人员对孩子们的喜爱，并试（shì）图将他们从痛苦中解救（jiù）出来。这部电（diàn）影的败笔是（shì）对曲折的长镜头的不小（xiǎo）心（xīn）剪辑，两分钟后，这些镜头似乎已经过时了。如果这部电影（yǐng）只有两个小（xiǎo）时或更（gèng）短的时间，它可能（néng）会是一部（bù）很（hěn）棒（bàng）的（de）电影。
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它（tā）们叫做编辑和打包！
当我（wǒ）坐在那里看《流浪狗（gǒu）》时，我感到很（hěn）烦（fán）。一次又一（yī）次，在（zài）没有发（fā）生任何（hé）特殊情况的场景中（zhōng），摄像机在那里停留了很长时间。在（zài）每（měi）一（yī）种（zhǒng）情况下，电影都可以被剪辑，你会（huì）得到（dào）大致相（xiàng）同的效果。。。而不会让（ràng）观众感到厌烦。所（suǒ）以，当你展示（shì）两个穿着雨披的男（nán）人在雨（yǔ）中举着（zhe）牌子时（shí），你（nǐ）不需要展示这一幕（mù）整整（zhěng）一分（fèn）钟，然后再回（huí）来做同（tóng）样的事情——尤其是（shì）当男人们（men）除了（le）举着牌子以外什么都不做的时候（hòu）！！介绍也是如（rú）此，当你（nǐ）看到一位（wèi）女士在孩子睡觉时盯着他（tā）们看。。。最（zuì）长（zhǎng）的时间！！此外，显示一个男（nán）人在（zài）偷（tōu）情是（shì）另（lìng）一个（gè）迹象，表明这是（shì）导（dǎo）演蔡（cài）明（míng）亮的一部自（zì）我放纵的电影。编辑和节奏对大多数导（dǎo）演来说都很（hěn）重要，但（dàn）在这种情况下显然不重要！因此，一个好的故（gù）事会（huì）被许多观众感（gǎn）到厌烦（fán）和厌烦的（de）方向不必要地破坏。我知（zhī）道我确实感（gǎn）觉到了两（liǎng）者。本（běn）该是一部关于边（biān）缘无家可（kě）归家庭的重要电影，但却令人厌烦（fán）。我们知道人们（men）很沮丧，所以他们什么都（dōu）不（bú）做。。。但想想观众必须观（guān）看这个节目。
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生活在边缘的（de）痛（tòng）苦。
我的第一部蔡明亮电影是他（tā）五十分钟的《西游记》中一个和（hé）尚（shàng）缓慢移动的（de）故（gù）事。我意外地喜欢（huān）上（shàng）了它，所以我准（zhǔn）备好（hǎo）迎接他在今年第二部（bù）电影《流浪狗（gǒu）》中给我带来的任何挑战。是（shì）的，它有（yǒu）大量缓慢节奏和空灵的镜（jìng）头，但（dàn）在这里他有一个松散的叙（xù）事。这（zhè）一切都是（shì）关于生活在边缘地带的（de）痛苦（kǔ），而电影（yǐng）完美地唤起（qǐ）了这种情（qíng）感，因为角色们默默地与这些元素（sù）战斗（dòu）。没有（yǒu）哪一个镜头像主角举着牌子含泪（lèi）歌唱的场景。然（rán）而，这部电影缺乏必要的经济性，即使它大部分都拍得很漂亮，也无法让138分钟的时间都值（zhí）得。在编（biān）辑室需要更多的时间（jiān），在编剧室需要更多（duō）时间。角色和故事没有足够的（de）层（céng）次感（gǎn），除了潜在的政治（zhì）含义（yì）外（wài），它也无法让我完全满意（yì）。当它以永（yǒng）恒的循环（huán）引（yǐn）发毁灭性的（de）受困（kùn）感时，它是最好的。
7/10
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仅限蔡明亮的专（zhuān）属粉丝
蔡明亮是一位导演，或者你甚（shèn）至应该说是一位在中国或（huò）世界电影界都（dōu）很奇（qí）怪的导演（yǎn）。这部（bù）电影延（yán）续了他一贯的（de）古怪风（fēng）格（gé）。这（zhè）部电影（yǐng）非常适合一（yī）个高雅（yǎ）的（de）艺术电影爱（ài）好者，他知道（dào）如何欣赏冗长而痛苦的场景，完全无法理（lǐ）解的故事情节（jiē）和沉重的象征（zhēng）意义，所有这些都混合（hé）在一起，创造（zào）出一部持续两个多小（xiǎo）时的完全无聊的电影。观众（zhòng）的臀大肌要经受一场艰难（nán）的（de）考验（yàn），才能（néng）度过打哈欠的经历。。。
导（dǎo）演以前的作品和这部电影一样奇特，甚至更奇特（至少（shǎo）可以（yǐ）说，在1997年拍摄的《何（hé）流》中，父（fù）亲和儿子甚（shèn）至（zhì）会在同一张床上（shàng）做爱（ài）！）所以我强烈（liè）推荐给一个非常精英的（西方（fāng））观（guān）众，他想（xiǎng）让自己（jǐ）的品（pǐn）味得到认可（感到完全厌倦），并且仍然认（rèn）为后现代主（zhǔ）义是（shì）一（yī）种与之（zhī）相（xiàng）关的模式制（zhì）作电影。
这确实是一个真正的遗憾，因为我认（rèn）为这个故事（shì）本可以讲述一（yī）些关于台湾社会的重要（yào）和启（qǐ）示，但现在所有潜在的（de）内容都被浪费了。
