真人（rén）秀和动画的结合，让它瞬间进入稀有空间。很少有人尝试（shì）过这样的（de）电影。

一个巨蟒（mǎng）式的故事来自。。。法（fǎ）国英国人（rén）会感到震惊。而且（qiě）效果很好。

有（yǒu）着欧洲电（diàn）影所（suǒ）熟知的激烈对话和（hé）夸（kuā）张的社会喜剧。这也行得通（tōng）。

故事（shì）很巧妙，主（zhǔ）人公很难（nán）区分现实（shí）和睡眠（mián）——他的母亲说，这是他从小就有的状（zhuàng）况。也很有（yǒu）效。

演（yǎn）员（yuán）阵容很迷人（rén）。盖（gài）尔·加西亚·伯（bó）纳尔扮演（yǎn）的那（nà）个人长（zhǎng）得像阿兰·德隆，故事中的（de）每个人都知道（dào）这一（yī）点（diǎn）。看（kàn）起来很棒（在电影中，我认为在现（xiàn）实（shí）生（shēng）活中）让他有权做（zuò）一些（xiē）离谱的事（shì）情，并得到原谅。但在这（zhè）部古怪（guài）（有趣）的rom连续剧中，夏洛特·盖恩斯堡（bǎo）扮演（yǎn）了爱情的兴（xìng）趣，她（tā）很有吸引力，很有（yǒu）个性，但并不传统（tǒng）地美丽。同（tóng）样，这（zhè）很有效。

当（dāng）然（rán）你知道的编（biān）剧和（hé）导演是一（yī）体的，像这样（yàng）极具创意的电影总是由一个（gè）创意的头脑完成的。

丢失的宝石。

这个非常简单（dān）和直（zhí）接的故（gù）事总（zǒng）体上有（yǒu）一种新鲜感，这源于表演，但特别是由于冈德里对梦（mèng）想世界的热情和近乎幼稚的态（tài）度。他的超现实（shí）主（zhǔ）义空（kōng）间（jiān）没有任何（hé）威（wēi）胁，没有达（dá）利（lì）或德奇里科绘画中的阴影或尖锐线条，没有希区柯（kē）克中的隐（yǐn）藏威胁，也没有布努埃（āi）尔电影（yǐng）中的社会压力（lì）。这是一个充（chōng）满孩子气的卡通世（shì）界，是一个低技术（shù）、仁慈的童年空间。如果我们要（yào）追根溯源，我宁愿回到鲍里斯·维安（ān）（BorisVian）的《生活》中人物的纯真（zhēn）。

我不（bú）知道冈德里（lǐ）是否会在未来的电影中继续探索梦幻世界，但在（zài）这两部主（zhǔ）题空间的电影中，他（tā）已（yǐ）经（jīng）在另（lìng）一种类型的电（diàn）影中（zhōng）留下了自己的印记，我称（chēng）之为梦（mèng）幻电影。从多个（gè）角度来看（kàn），由于叙述（shù）的真（zhēn）诚（chéng）和新鲜，我（wǒ）更喜欢《科（kē）学报》，而不（bú）是《无瑕心灵的永恒阳（yáng）光（guāng）》。

冈德里正在做一项伟大的工（gōng）作，探索电影（yǐng）中（zhōng）讲故事的局限性（xìng）。他迄今为止最大的成（chéng）就是“永恒的阳光…”但在那里，他与更为才华横溢（yì）的查理·考夫曼（CharlieKaufman）联系在（zài）一起，他可能是当（dāng）今最优秀的编剧。现在我们（men）有了这门“梦的科学”和最近（jìn）的“善良的倒带”（我还（hái）没有看到），我们（men）有（yǒu）考夫（fū）曼自己的“纽约Synecdoche”。拍摄《阳（yáng）光》并在这组电影前后观看的（de）有（yǒu）趣（qù）之处在于，可以看（kàn）到考（kǎo）夫曼和贡德里分开工作，并了解他们各自在（zài）哪里拍摄（shè），以及他们在《阳光》中的开始。我认（rèn）为他们正在研究当今电影发展（zhǎn）中最令人兴奋的线索之一（yī）。

在某种程度上，我认为这（zhè）是一种（zhǒng）表现主义，因为（wéi）所（suǒ）有这些电影（yǐng）都深深（shēn）植根于生活，真实而有趣的生活，无论它们看起来多么美妙，展现（xiàn）的（de）一切多么虚（xū）幻（huàn）。这一切都是试图潜入人（rén）类灵魂（hún）的海洋，我们只能看到冰山的一角（jiǎo）。电（diàn）影能（néng）做到这一点真是太好了。也许（xǔ）这是最适合（hé）的媒介之一。

在这种情况下，我们有一个稍微（wēi）复杂的视觉结构，来自一个非常（cháng）简单的想（xiǎng）法（fǎ）：梦与现实的混（hún）合，还有一个更有（yǒu）趣的（de）概念，即如果梦是我们日常生活的反射，与我们更黑暗的担忧混合在一起，生活也可能被梦污染。因此，生活入侵梦想，反过（guò）来也是如（rú）此（cǐ）。然后（hòu），我们有了他已经在阳光下（xià）使用过的装置，遮盖了梦想和现实之（zhī）间（jiān）的差异，并多次让这个主题上（shàng）的模糊性，在（zài）很大程度上（shàng）被梦（mèng）中出现的玩（wán）偶（ǒu）（物体、电（diàn）话、汽车）所消除（chú），这些玩偶营造了梦（mèng）境。

在（zài）这里（lǐ），我（wǒ）们有一（yī）件额外的事情（qíng），访问主（zhǔ）人公的（de）内心（xīn）（字面意思），让我们通过他的眼睛（jīng）观察（chá）事物，并通过他的（de）大脑思（sī）考（他像导演一样打鼓）。其他游戏还（hái）包括（kuò）一个前进和后退1秒的时间机器，以及一艘里面有森林的船。

检查线索，检查你的线索。我喜欢它。

我的（de）意见：4/5

描述的准（zhǔn）确性令人惊（jīng）讶。我妻子（zǐ）偶尔（ěr）会梦游和（hé）梦游（yóu），我（wǒ）可以让她像Stephane那样向我描述她（tā）的（de）梦，名字、现（xiàn）实和性格上的扭曲与电影中的表现（xiàn）惊（jīng）人地相似（sì）。我曾与（yǔ）偏执型精神分裂症有过亲密的朋友，所描（miáo）述的现（xiàn）实（shí）与错觉之间的不明确的界限是绝对正（zhèng）确的。

然而，正是这些令人心旷神怡（yí）、心碎的故事和精彩（cǎi）的表演，才（cái）使（shǐ）这部电影超越（yuè）了单纯（chún）的纪录片（piàn）。到最后，我（wǒ）们确实理（lǐ）解（jiě）了斯蒂芬妮（nī），并感谢（xiè）斯蒂芬妮以及她如（rú）何与他建立联（lián）系。通过使用（yòng）斯蒂芬的未经过滤的幻（huàn）想视角来讲述这个故事，我们并不（bú）认为他（tā）是一个奇怪的怪人（rén），而是一个（gè）与我们（men）没有太大不同的（de）人。这是我在（zài）很长一段时间内看过（guò）的最好（hǎo）、最聪明的电影之一，值（zhí）得反复观看。

斯特凡（fán）·米鲁（盖尔·加西（xī）亚·贝纳尔饰）是一位富有创造力的艺术家，他的天赋在现实世界中完全被浪费了。虽然（rán）他对新日历有一些聪明的想法{这是（shì）一个（gè）在（zài）政治（zhì）上有点不正（zhèng）确的概念，称为灾难（nán）学（xué）}，但他却被留（liú）给（gěi）了一个平淡无奇、毫无（wú）灵感的任（rèn）务，那就是（shì）在纸上粘正方形。只有当他进入自己的梦（mèng）想世界时（shí），斯特凡才能真正发挥自己的能力，在一（yī）套纸板制作的脱口（kǒu）秀（xiù）节目中主持自己的脱口秀，讨论（lùn）自己的生活、朋友和浪漫故（gù）事。从很小的时候起，斯（sī）特凡就发现很（hěn）难区分（fèn）他的梦想和现实（shí），事实（shí）上，他的存在如（rú）此平（píng）庸（yōng），以至于前者有可能（néng）完全接管。住在隔壁公寓的是（shì）斯泰芬尼（ní）（Charlotte Gainsbourg），在许多（duō）方面（miàn）与斯泰芬尼互补{当然，相（xiàng）似的名字并非巧合}，在（zài）理想的世界中，他们将是一对夫妻。不幸的是，现实生活似乎永远不会像（xiàng）我们的梦（mèng）想那样（yàng）完（wán）美。

Gondry的（de）职业生涯开（kāi）始于制（zhì）作你所见过的最古怪的音乐视频（pín）之一，他拥有一种（zhǒng）令人难以（yǐ）置（zhì）信的视觉风格（gé），富有想象力、创新且可爱。这些特效显然是在廉价（jià）的基础上实现的（de），使用（yòng）日常家居用品和定格，但它（tā）们完（wán）美地融入（rù）了（le）主人（rén）公梦（mèng）幻思维的潜意识中。手持式（shì）相机作（zuò）品的突出使用，虽然通常在电影中用来模拟现实主义，但在这部（bù）电影中却实（shí）现了完全（quán）相反的效果，让（ràng）我们进入了斯特凡（fán）对他周（zhōu）围世界（jiè）的（de）混乱和扭曲（qǔ）的感知，在那（nà）里，想象（xiàng）和实际生活融合在（zài）一个单一（yī）的、梦（mèng）幻般的环境中。虽（suī）然我的经（jīng）验有限，但大多数超现实主（zhǔ）义作品都倾向于冷（lěng）淡地看待它（tā）们，《睡眠（mián）科（kē）学》是一部温（wēn）暖而引人入胜的（de）爱情、生活和友谊（yì）故（gù）事，频繁而奇特地陷入幻（huàn）想，表明梦在认识和思考（kǎo）我们日（rì）常生活（huó）方式中固有（yǒu）的主要问（wèn）题方面发挥着重要（yào）作（zuò）用。

虽然（rán）《睡眠（mián）科学》缺少《心灵（líng）无瑕的（de）永恒阳光》中强有力的表（biǎo）演者，也（yě）可能缺少查理·考（kǎo）夫曼（CharlieKaufman）剧本（běn）{MichelGondry亲（qīn）自写下（xià）这部}中扎实的叙事（shì），但这部（bù）电影是（shì）对心（xīn）灵内部（bù）运作的一次极好的自（zì）我放纵（zòng）探索{我用“自我（wǒ）放纵（zòng）”这个词（cí）来表达最积极的形式}。盖尔·加西亚·伯纳尔（ěr）在一个复杂的角色中表现得相当出色（sè），尽（jìn）管他的角色（sè）在（zài）与世界互动的方式上有点（diǎn）可怜，但（dàn）他是一个非常有趣和讨人喜欢的（de）主人公。是什么让《睡眠（mián）科学》如此温暖（nuǎn）、个人化和诱人（rén）的体验呢？也许（xǔ）是因（yīn）为斯（sī）特凡为自己创造的奇特世界并不像我们（men）最初想象的那样陌（mò）生。毕竟，我们每天晚上都会去一个相似的地方。

丰富的想象力（lì）和创（chuàng）造力（lì）令人惊叹。梦中的场景创造得很好。斯特凡的大（dà）脑，由一个纸牌盒工作室描绘。中间有一张很忙的桌子，还有两扇窗（chuāng）户（hù）可以（yǐ）看到外面（miàn）的世（shì）界。对斯特凡（fán）来说，生活（huó）是一个永恒的梦想（xiǎng），有时甚至连他自己都说不（bú）清自（zì）己是在做（zuò）梦还是在做梦。在浴缸里用玻璃纸浇水的场景（jǐng），写这（zhè）封信真是太（tài）搞笑了！纸板世界和火山喷发同样富有表（biǎo）现（xiàn）力，给人留下了深刻的视（shì）觉（jiào）印象。这部电影以（yǐ）其持续的创造力和令人印象深刻的视觉效果让我惊叹不已。

原告在整部（bù）电影中流露出的悲伤情绪阻止了这种奇思妙想，（伯纳（nà）尔有（yǒu）点失败者的味道；他有着皮（pí）埃罗的面孔（kǒng）和和蔼可亲（qīn）的态度（dù）），但这部电影如此轻松（sōng），伯纳（nà）尔如此讨（tǎo）人喜欢，你真的（de）无法想象冈德里会（huì）有一个不愉快的结局。在（zài）这方面（miàn），这部电（diàn）影没有《永恒的阳光》那（nà）么（me）麻烦，也（yě）没有《永恒的阳光》那（nà）么阴郁（yù）虽然它会吸引几乎（hū）相同的观众，但可能不（bú）会让（ràng）他们达（dá）到同样（yàng）的（de）程（chéng）度。一、 另一方面，我完（wán）全屈服了，这让我赢（yíng）得（dé）了好（hǎo）感（gǎn），就像（xiàng）伍（wǔ）迪·艾（ài）伦在《每个人都说我爱你》中所做的一样。

M、 冈德里（lǐ）证明了他可以（yǐ）在没有（yǒu）查（chá）理·考夫曼（màn）的情况（kuàng）下拍摄未来的电影！他之前的两次努力（几乎）完全由考夫曼先生完（wán）成。现在他（tā）走出了阴影，向我（wǒ）们展示（shì）了他到底（dǐ）有多疯狂（kuáng）。这部电影（yǐng）展示（shì）了他在玩梦的（de）主（zhǔ）题。你所看到的是梦想还（hái）是现实？

你可以说它确（què）实浪漫化了一个（gè）懒惰的梦想家，但这（zhè）不（bú）是重点。虽然这部电影确实（shí）让你面临一些哲学（xué）问题，但你应该试着去看，去娱乐。。。至少是第一次！但是（shì）要小心，如果（guǒ）你不喜欢下面（miàn）的任何一个，这部电影不适合你！！！

永（yǒng）恒的阳光。。。

人性

成为约翰·马（mǎ）尔（ěr）科维奇

改编本