期（qī）待着（zhe）一（yī）顿丰盛的电（diàn）影大餐，我（wǒ）轻松地完成了拿（ná）破仑战争期间交织在一（yī）起（qǐ）的3:28史诗般的浪漫故（gù）事。故事从这（zhè）里跳到那里，人到人，地点（diǎn）到地点都很快。显然有很多（duō）地方要写，所以它做得很好，没有（yǒu），我也没有读（dú）过这本经典的书。我只（zhī）想谈谈19世纪初（chū）拿（ná）破仑统治和战（zhàn）争时（shí）上层阶级的爱情故（gù）事。在战争时期，你会在各种各样的战争和（hé）相隔的时（shí）间（jiān）里关（guān）注关键人物（wù）及其关系和浪漫故事。有几个令人印象深（shēn）刻的（de）战斗（dòu）场面，有大量的临时（shí）演员。奥黛丽（lì）·赫本扮演的是男人们（men）渴望的对（duì）象，非常（cháng）适合这个角色。这是一（yī）部50年（nián）代的权威史诗。

简历（lì）：

第（dì）一次观看：1984年/人数：2/来源：TV-DVD/评分：10

剧（jù）本（běn）非常忠实于这本书（shū），并试图进行（háng）合理的改编。然而，它非（fēi）常（cháng）缓慢，给（gěi）予（yǔ）了太多的强调，在某些场景上花费（fèi）了太（tài）多时间而不（bú）需要，而（ér）且它缺乏（fá）情（qíng）绪和力量，无法刺激或吸引我们的注意力。也许（xǔ）原始材料的复杂（zá）性给写作（zuò）团（tuán）队带来了太多（duō）困（kùn）难，以至于他（tā）们无法以最（zuì）佳方（fāng）式处理它。至于演员，我喜欢（huān）奥黛丽·赫本，她知道（dào）如何为自（zì）己的角色赋予生命和欢乐，但我对梅尔·费雷（léi）尔期望（wàng）更高，他不理解自己的角色（sè）。我恨亨利·方达（dá）。。。他是（shì）小说（shuō）中心（xīn）理（lǐ）最（zuì）丰富（fù）的人物之一，根本无法应对。这是一个明显（xiǎn）的选角错误（wù）。

这部电影有很好的战争场面，很（hěn）好地描绘了军（jun1）队，但总是（shì）没有情绪或危险，非常热（rè）情。服装（zhuāng）和场景满足了我的（de）期望，并且非常注重（chóng）细节（jiē）和现（xiàn）实主义，这非常令人愉（yú）快。电影摄影非常令人愉（yú）快，尽管有时（shí）会夸大（dà）亮度（dù）。尼诺（nuò）·罗塔负责配乐，做得很（hěn）好。无论如何，由（yóu）于这（zhè）部电影有我在电（diàn）影（yǐng）中听到的最糟糕的音效，我不会批评配乐。

虽然这（zhè）部1956年改编的电影（yǐng）《战争与和平》（War and Peace）可能不太奏效（这（zhè）是最有问题（tí）的战争与和平改编之一），但它是一（yī）部勇（yǒng）敢的作（zuò）品，仍然有（yǒu）很（hěn）多优点。服装和布景（jǐng）虽然没有想象中（zhōng）的那样能唤起人们对俄罗斯的回忆，但却非（fēi）常奢华，色彩大胆华丽（lì），电影拍（pāi）摄非常帅气，《战争与和平》令人印（yìn）象深（shēn）刻。同样令人（rén）难以置信的是尼诺·罗塔的音乐配乐，它以一种（zhǒng）明显的尼诺·罗（luó）塔的方式华丽地郁郁葱葱，它确实激起（qǐ）了（le）人们的情绪，这（zhè）不是我最（zuì）喜欢的他的配乐（lè）之（zhī）一（因为他写了（le）这么多很棒（bàng）的作品（pǐn）），但听到它在（zài）电（diàn）影中（zhōng）的效果（guǒ）如何（hé），以（yǐ）及它作为一（yī）部作品本身的效果如（rú）何很好，很清楚（chǔ）为什么罗塔（tǎ）和（hé）他的音乐如此受欢迎。维多尔（ěr）国王导演（yǎn）得非常周到，着眼（yǎn）于奇（qí）观，尽可能（néng）多（duō）地讲（jiǎng）述托尔（ěr）斯泰的主（zhǔ）题。

战（zhàn）争场面强（qiáng）大而感人，法国军（jun1）队（duì）从俄罗斯撤退的（de）反（fǎn）响（xiǎng）尤其强烈。这些（xiē）表演大多很奇怪，尽（jìn）管对一些人（rén）来说（shuō），在纸面（miàn）上相当奇怪。奥黛（dài）丽·赫（hè）本只（zhī）是为（wéi）娜（nà）塔（tǎ）莎而（ér）生，她以（yǐ）真（zhēn）实的（de）魅力和感人的（de）尊严塑（sù）造了娜塔莎，镜头只是在一（yī）些镜头中崇拜她。约翰·米（mǐ）尔斯（John Mills）也同样出色，给了（le）这部（bù）电影一些令人信服的乐观情（qíng）绪，但却没有让人摆（bǎi）脱困境。拿破（pò）仑（lún）本可以（yǐ）很容易地（dì）被写（xiě）成和表演成（chéng）一个小丑，但赫伯特·洛（luò）姆（mǔ）不（bú）仅令（lìng）人愉快地自负（fù）和令人难以置信的暴（bào）虐，而且（qiě）他还为（wéi）这个角色带来了一些（xiē）真正（zhèng）影响人类的因素。安妮塔·艾克伯格（Anita Ekberg）是（shì）一位发光感性的演员，奥克斯卡（kǎ）尔·霍莫卡（Okskar Homolka）也是一位理想的演员（yuán）。

然而，声音（yīn）质量在这里被认为做得很差，虽然声音听（tīng）起（qǐ）来（lái）像（xiàng）回（huí）声，但周围的声音是人（rén）造的（这包括战争场景），就像是在几（jǐ）乎无（wú）声的情况下（xià）录制的，对话听起来像是罐头。剧本发人深省，文采（cǎi）丰富，但（dàn）尽管主题和事件都呈现了出来，但它（tā）们的影（yǐng）响和实质并没（méi）有那么多，表面上（shàng）也有很多（duō）。对于这个故事（shì），简化并没有让我感到困扰，因为它只有将近三个半小时的（de）长（zhǎng）度（而一部10-12集的（de）迷你剧更有可能（néng）完成这（zhè）个（gè）庞大的故事（shì）），但节奏（zòu）相当缓慢，表面上的写作，以及一些戏剧场（chǎng）景被不必要（yào）地拉长到近乎乏味的地步。两（liǎng）次（cì）演出也（yě）不太顺利。梅尔·费雷（léi）尔非常木讷僵硬，他的表（biǎo）演常常缺乏表（biǎo）情。更有问题的是，亨利·方达在一场罕见的（de）“糟（zāo）糕”表演中表（biǎo）现严重失误，没（méi）有（yǒu）像很多人（rén）一样出现“他身体有问题”的（de）问题，但更多的是，他几乎没有（yǒu）尝试过看起来和听起来像（xiàng）俄语，这（zhè）更多的是亨（hēng）利·方（fāng）达扮演自己，虽然看起来和听起来都很无聊，但他看起（qǐ）来很冷漠（mò）和（hé）笨拙。费雷（léi）尔至少看起来像（xiàng）一个（gè）角（jiǎo）色，所以无（wú）论（lùn）他的表现有多大的缺（quē）点，他确实表现得比方达好一点（diǎn）。

总的来说，改编一本经（jīng）典但非常困（kùn）难的书并不（bú）奏（zòu）效，但这是一项（xiàng）勇敢的努力。6/10 Bethany Cox公司

也许更具启发性的（de）是，从（cóng）生产的角度来看这个版（bǎn）本的《战争与（yǔ）和平》。拿破仑（赫（hè）伯特·洛姆饰）渴望（wàng）入（rù）侵俄罗斯，从而扩大法兰（lán）西帝国（guó）的范围，就（jiù）像希特勒在电影（yǐng）上映（yìng）前15年所想象（xiàng）的那样（yàng）。最初的成功之（zhī）后是（shì）最（zuì）终（zhōng）的失败，在电影中由库佐罗夫元帅（shuài）（奥斯卡（kǎ）·霍莫（mò）卡饰）领衔的俄罗斯人进行（háng）了消耗（hào）战，避免了直接（jiē）战斗，而是（shì）偶尔进行游（yóu）击袭击。拿破仑（lún）无（wú）法理解对手（shǒu）的（de）行为：没有（yǒu）人会来签署正式（shì）投降（jiàng）书。最终（zhōng），他被迫撤退，他（tā）的（de）部队不得不完成（chéng）3000多公里的离开俄罗斯的旅程，同时还要忍受（shòu）冬天的紧急（jí）情况。由于几乎没有或根本没有抵抗能力，他们很容（róng）易被（bèi）多洛霍夫（fū）（赫尔（ěr）穆特·丹廷饰）和（hé）他的部队占领。维多尔的电影有（yǒu）力地（dì）谴责了独裁者（zhě），因为他们（men）往往野心勃（bó）勃，对军事（shì）后勤或军（jun1）队的（de）福利几乎不关心或根本不关心。拿破（pò）仑和希特勒一样（yàng），得到了他应（yīng）得的（de）东西。

然而，《战（zhàn）争与和平》对俄罗斯方面同（tóng）样持（chí）批评态度。娜塔莎·罗斯（sī）托娃（wá）（奥黛丽·赫本饰）生活在一个资产阶级社会，外在表现很重要：就像（xiàng）奥斯汀的许多现代（dài）改编作品一样，她的大多（duō）数同（tóng）学都花时（shí）间去看舞会，在舞会上被人看见。维多（duō）尔（ěr）包括几个舞蹈片段，看起来可能很好看（kàn），但暗示了俄罗斯世界的（de）琐碎；尽管法国军队越来越近，但似乎没有人注（zhù）意到。最（zuì）终，她（tā）的爱（ài）人安德烈·博尔（ěr）孔斯基王子（梅尔（ěr）·费雷尔饰）被送往（wǎng）前线，并发（fā）现了生活的现实。娜塔莎（shā）与另一名男子（zǐ）有过短（duǎn）暂的（de）恋情，但当她和家人被迫撤离莫斯科以（yǐ）避免被歼灭时，她发现了生活的现实。

这部电影包含了一些壮（zhuàng）观的战斗场（chǎng）面，但当法国和俄罗斯军队相遇时，情况就不再如（rú）此了，皮（pí）埃尔·贝祖霍夫（fū）（亨（hēng）利·方达（dá）饰）巡视了俄（é）罗斯的战线（xiàn），发（fā）现了战斗（dòu）的世（shì）界是多么的地狱（yù）。他（tā）被法国俘（fú）虏（lǔ）后，与离开的军队（duì）一（yī）起被押送（sòng）回法国（guó），在那里，他（tā）遇到了一（yī）名囚犯普拉顿·卡拉塔耶夫（约（yuē）翰·米尔斯饰），并（bìng）发现（xiàn）了一种生存的方法，即（jí）使在一个看似（sì）毁灭的世界里。

《战争与（yǔ）和平》包含（hán）了（le）某种幸福的结局，皮埃尔和娜塔莎（shā）在分开几年后重聚，但他们面临的彻底毁灭的场景使这成为一（yī）种代（dài）价高（gāo）昂的幸福。正如电影在托尔斯泰小说中的一张标题卡（kǎ）片中提醒我们的那样（yàng），他们能够生存下来的唯一途（tú）径（jìng）就（jiù）是热爱生活（huó）本身，平静地接受（shòu）生活带给我们的一（yī）切。至少可以（yǐ）说，在50年代（dài）中期，美（měi）苏关（guān）系不温不火的（de）时候（hòu），这似乎是一个相（xiàng）当乐（lè）观的信息（xī），但时至今日，它仍然占据着（zhe）主导地位。

维多尔（ěr）的电影（yǐng）非（fēi）常（cháng）长，但始终保（bǎo）持着我们的（de）注意（yì）力。如果时间和注意力（lì）允许，绝对值得观看。

托（tuō）尔斯泰的小说（shuō）发（fā）生（shēng）在俄国拿（ná）破仑战争期间（jiān）。与盛大的军队行军交织在一（yī）起的是这些（xiē）时（shí）代的贵族男女的（de）个人故（gù）事。这部（bù）电影有一个平行的过程。有（yǒu）大量（liàng）的战斗场面，夹杂着浪漫、幸（xìng）福和心（xīn）碎的（de）私人场面。

当电影上映时，派拉蒙强（qiáng）调了战斗场面——它们的真（zhēn）实性、服装的（de）准（zhǔn）确性，以及拍摄和记录（lù）这些（xiē）图像所需的（de）巨（jù）大资（zī）源。（记住，这是1956年。没有计算机（jī）生成的（de）图像（xiàng）。你在屏幕上（shàng）看到了拍摄时摄（shè）像机所看到的。）我认为这部电影的“战争”方（fāng）面非（fēi）常有效。更有效的（de）是拿破仑从莫（mò）斯科撤退的场（chǎng）景。你几乎能感觉到（dào）寒冷、饥饿和（hé）泥泞。

派（pài）拉蒙和维多尔想要全明星阵容（róng），这就是他们（men）得到的。安妮（nī）塔·埃克（kè）伯格（Anita Ekberg）是海伦·库拉金娜（Helene Kuragina），被称为“美丽的海伦”（La Belle Helene）。她是俄罗（luó）斯最美丽、最无情（qíng）的女人（rén）。

亨利·方（fāng）达被误称为皮埃尔·贝祖霍（huò）夫，拉贝勒·海伦的丈夫。虽然很有钱（qián），但皮埃（āi）尔（ěr）被认为是无（wú）能无能（néng）的。决斗前，他必须学会如何射击（jī）手（shǒu）枪。（我想（xiǎng）停（tíng）下DVD说，“维（wéi）多尔（ěr）先生（shēng）——那是亨利·方达。他在（zài）《阿帕（pà）奇堡》中。他扮演弗兰克·詹姆斯（sī）。他（tā）知道如何开枪！”）

另一方面（miàn），梅尔（ěr）·费（fèi）雷尔完美地扮演了安德烈（liè）·博（bó）尔孔斯基王子。费雷尔外表英俊，举（jǔ）止高贵。你认为（wéi）他是（shì）一个骄傲、勇敢但有点冷酷的英雄（xióng）。

奥黛丽·赫本生来就是（shì）扮演娜塔莎·罗斯托娃的角色。她的外貌（mào）与托尔斯（sī）泰告诉我们（men）的娜塔莎相吻（wěn）合（hé）——明亮的大眼睛，细长的脖子，明（míng）亮的（de）皮肤。当然，她可以演戏（xì）！她（tā）和费雷尔（ěr）在这部（bù）电影拍（pāi）摄前（qián）不久就结婚了，而且化学反应也很明显（xiǎn）。（顺（shùn）便说一句，他们一（yī）定（dìng）是20世纪50年代好（hǎo）莱坞最有魅力的一对。）

我认（rèn）为这部电影拍（pāi）得很好，是（shì）对小说的一个很好（hǎo）的改编。电影中的弱（ruò）点就是我认为小说（shuō）中（zhōng）的弱点。除了一（yī）个例外，所有的主角和配（pèi）角（jiǎo）都是富有的贵族（zú）。穷人只以士兵、三驾马车司机和仆人的身份出现。

此（cǐ）外，看过这部小说的（de）人都知道娜塔（tǎ）莎在判断（duàn）上犯了一个可怕的错误。她（tā）是（shì）托尔斯泰的作（zuò）品，再次（cì）猜测托尔斯（sī）泰自己（jǐ）的角色代表着傲慢。然而（ér），我仍然不认为她会这样做。

《战争与（yǔ）和（hé）平》的IMDb加权平（píng）均值为6.7。为什么（me）？你（nǐ）有赫本、费雷尔、闪（shǎn）闪发光的礼服、骑兵（bīng）冲锋，还有法国从莫（mò）斯科撤（chè）退。光是这些不就值8或9吗？

在DVD上看电（diàn）影很成（chéng）功。然而，它是为宽屏幕（mù）而制作的。如果它曾经在剧院播放过，不要错过它。在剧（jù）院播（bō）放之前，请在（zài）DVD上观看（kàn）它。

这里的叙事主要集中在托尔斯泰的三个角色（sè）——皮埃尔、娜塔（tǎ）莎（shā）和阿列克谢（xiè）——分别由亨利·方达、奥黛（dài）丽·赫（hè）本（běn）和梅尔·费雷尔饰演。方达（dá）真的（de）太老了（le），不能（néng）扮演年轻的皮埃尔（ěr），但他并没有像（xiàng）一些（xiē）人所说的那样严重误（wù）判，他把皮埃尔的早（zǎo）期场景描绘成（chéng）了一（yī）个身材瘦削、喝醉（zuì）了酒的学生，有着相当程度的（de）可信度。赫（hè）本出色地处理了角色的（de）衰老，将这个天真的少年转变为一个成熟（shú）而自信的（de）女性，同时仍然保持着（zhe）同（tóng）样的核心角色。如果梅（méi）尔·费（fèi）雷（léi）尔（Mel Ferrer）能说些补充的话（huà），那该多好，他（tā）采取的行动和铁砧漂浮的（de）方式一样。只有扮演他（tā）的妻子米莉（lì）·维塔勒的女（nǚ）人才能与（yǔ）他相媲美。不过也有一些不错的配（pèi）角。赫伯特·洛姆（Herbert Lom）以令人惊讶的方式演绎了（le）拿破仑（lún）一（yī）角。奥斯卡·霍莫卡（Oskar Homolka）出（chū）色地扮演了一位（wèi）典（diǎn）型（xíng）的（de）邋遢老（lǎo）将军，他身居要职，经验（yàn）丰富，不必为那些礼节性的事务操心，他（tā）的手势很有力，但对他们来说却半信半疑。约翰·米尔（ěr）斯很奇怪，就像（xiàng）一部（bù）巨蟒电影中的人物。

导演（yǎn）金（jīn）·维（wéi）多尔（King Vidor）是老好（hǎo）莱坞的老手（shǒu），他是那种处理大画（huà）布（bù）和（hé）亲密关（guān）系的导演。他在为真实的人群场景（jǐng）设置临（lín）时演员（yuán）、推车和大炮方面表（biǎo）现出（chū）了（le）非凡的耐心（xīn），但（dàn）随（suí）后又让他（tā）们短暂地（dì）看到了背景，从未真正停留在（zài）巨（jù）大的范围上，也从（cóng）未（wèi）为（wéi）了自己的（de）目的而炫耀。这种看似矛盾的手法让我们感（gǎn）觉到故事发（fā）生在一个（gè）真（zhēn）实的地（dì）方，但绝（jué）不能让它（tā）偏离主角（jiǎo）和他们（men）的故事（shì）。维（wéi）多尔一直在用（yòng）最（zuì）简单的电影（yǐng）技巧来暗示事（shì）情，这有助于（yú）弥补改编所需的剧情空白。例如，当赫（hè）本和维托（tuō）里奥·加斯曼在歌（gē）剧院接（jiē）吻（wěn）时，角度逐渐改变，露（lù）出（chū）镜子中的门的倒影。这一微妙的举动在（zài）我们（men）的脑海（hǎi）中植入了一种（zhǒng）想法（fǎ），即有（yǒu）人可能（néng）会走进（jìn）他们的身（shēn）边，这给我们一（yī）种不安（ān）和不安（ān）的感觉。维多尔善于暗示情（qíng）绪和气质，尤其是在舞（wǔ）蹈（dǎo）场景中对（duì）内（nèi）心（xīn）独白的描绘，这也有助（zhù）于弥（mí）补表演中的不足。

三（sān）个半小时后，这仍（réng）然（rán）是一部相（xiàng）当长的老电影。然而，由于一些令（lìng）人信服的图像和强有（yǒu）力的叙事，它的移（yí）动速度比许多（duō）90分钟还要快。尽管（guǎn）托尔斯泰的大部分原始材料都（dōu）是如此，但它仍然足够长，足以（yǐ）让（ràng）我们感受到（dào）时间的流逝和性格的发展（zhǎn），让（ràng）方达从（cóng）一个穿着西欧服（fú）装的纨绔子弟（dì）过（guò）渡到一个穿（chuān）着俄罗斯服装的留胡子男子，感觉（jiào）不（bú）仅仅是换了一（yī）件衣服。这一版本的《战（zhàn）争与和平》当然有一些问题，但它（tā）仍然是对一（yī）部伟大的文学作品的清（qīng）晰和（hé）激情的改编——如果不是（shì）完全忠（zhōng）实的话。